Книга, основанная на тщательной работе с архивами и включающая интервью с родственниками, друзьями, учениками и коллегами, содержит десятки прекрасных фотографий, демонстрирующих мастерство и приключения танцора.
«Чёрная птица, что танцует» — это биография Фредди Ромеро, написанная Дульсинеей Сегура Раттаган, которая освещает вынужденную эпопею любого артиста движения, родившегося в латиноамериканской стране. Ромеро родился в Венесуэле в очень скромной семье. С детства он понял, что движение — его истинная родина.
В юности он получил стипендию для продолжения обучения в США, где учился в школе Марtha Graham. Именно эту технику, как утверждал Фредди Ромеро, он будет поддерживать и распространять на протяжении всей своей жизни. Причиной переезда в Аргентину стала женщина, в которую он влюбился. Там он получил высшее признание: сольную партию, созданную самим Элвином Эйли.
Книга, не теряя фокуса на жизни Фредди Ромеро, указывает на общую проблему пренебрежения со стороны государственных и частных институтов жизнью каждого артиста. Тело оставляет свою оболочку, но ничто не прекращается. Смерть — это дата; движение растворяет свою скульптуру из камня.
Биография Фредди Ромеро — это гораздо больше, чем просто собрание анекдотов. Это повествование, пронизанное великолепными фотографиями, читается на одном дыхании в виртуозном напряжении между эмоцией и информацией. Книга использует метафору танцора-птицы, чтобы назвать каждую часть: «Феникс», «Птица Фредди», «Гнездо», «Взлет».
Фредди Ромеро жил жизнью, полной напряжения между любовью к ближнему и любовью к танцу. В своих занятиях он привносил связь с его афро-латиноамериканскими корнями, а в технике Грэм в его преподавании была мощная сексуальная и жизненная сила. То, что больше всего меня поразило в его опыте, — это атмосфера, окружавшая его занятия, между ритуалом и праздником.
Книга бросает свет на вынужденную эпопею любого артиста движения, родившегося в латиноамериканской стране. В контексте, когда танец ассоциировался с гегемонической красотой, эта идея показалась мне fascinante. Фредди Ромеро начал в эпоху, когда классический танец шёл по одному пути, а современный — по другому. Танцы принадлежали дисциплинам, которые не должны были касаться друг друга. Тела, даже тех, кто выделяется и достигает вершины своего выразительного таланта, относятся с пренебрежением, скудостью и беспощадностью.
Самое важное, что оставил мне Фредди Ромеро, — это его слова о том, что сокращение Грэм похоже на рвоту; эта фраза меня отметила. Я цитирую её в своей работе. На самом деле, падение сердца, шаг Марти Грэм, который, кстати, она сама десять лет пыталась понять, присутствует в моей работе «Kill Me» (2024).
